小提琴家乌托·乌季访谈
乌托·乌季(Uto Ughi),1944年生于意大利米兰,自幼便显出非凡的艺术才华;4岁时,尚不识谱的他就开始用一把儿童型小提琴学习演奏,年仅7岁就在米兰大戏院举行公演,曲目是帕格尼尼的随想曲和巴赫的d小调《恰空舞曲》。从此到后来的每场独奏或与乐团合作,都取得了成功。
早在1952年音乐评论家就指出:“无论是艺术方面还是技术方面,乌托·乌季都将成为成熟的小提琴演奏家。”乌托·乌季的第一位指导教师是小提琴大师耶胡迪·梅纽因的导师乔治·恩内斯库,恩内斯库对他的评价相当高。
如今乌托·乌季被世界公认为最有影响的音乐家之一,他曾与欧美的顶尖乐团合作过,如伦敦交响乐团、英国皇家爱乐乐团、BBC管弦乐团、华盛顿交响乐团、纽约爱乐乐团等。他也与众多著名指挥家同台演出,如海丁克、祖宾·梅塔、科林·戴维斯、西诺波里、萨金特、罗日杰特文斯基和罗斯特洛波维奇等。他还参加过许多重要的音乐节,在奥地利的萨尔茨堡音乐节和维也纳音乐节,他与圣西西里交响乐团合作演奏莫扎特的乐曲,集指挥和独奏于一身,取得了辉煌的成功。
1997年,乌托·乌季曾到中国北京演出,精湛的技艺配合完美的乐器,引起轰动;音乐评论家称:“如同有一股电流通过他的左手,流入琴弦,随着高度和谐的韵律颤动,他轻松自如地从壮丽辉煌转入极富表现力的庄严”“犹如一个魔术师般的指挥带来一支完整的乐队,充分展示了音乐家的诗人气质和高雅情趣”。
问:你的第一位老师是乔治·埃内斯库,你对这位音乐家有什么了解?
答:非常遗憾,那时我还很小,大概十岁。因此我对他的了解不太深。但我认为他是一个了不起的音乐家,他不仅是一个钢琴家,而且是作曲家、小提琴家、指挥家。所以我认为他是一个很全面的音乐家。
问:在你的老师中,谁对你的影响最大?
答:这很难说,每个人都有自己的个性。他们教给我的都不同。我的老师有很多,其中还有耶胡迪·梅纽因。他们都很出色,教会了我各方面的东西。
问:你很小的时候就开始了演奏生涯。外界称你为“神童”,你觉得自己是个“神童”吗?
答:我认为每个人很早期就会学习各种知识,并快速成长。最重要的不是天赋,而是后天的发展和逐步的培养。
问:如果小提琴有小提琴学派的划分的话,那你觉得自己属于意大利的小提琴学派吗?
答:这很难说,因为我的很多老师不是意大利人。但小提琴是在意大利发源的,斯特拉地瓦利和瓜纳里是意大利出产的。第一个小提琴学校是在意大利出现的。帕格尼尼、维瓦尔第、塔替尼、科列里等著名的小提琴家都是来自意大利的。音乐是没有国界,是国际语言,比如说贝多芬的作品,演奏者可以是意大利人、俄罗斯人、日本人,并不一定是德国人。所以,音乐不是用国界来划分。有趣的是,音乐不需要翻译,大家都明白。
问:通常来自意大利的小提琴演奏家都拥有很强的技巧,除了这个之外,意大利小提琴学派还有哪些特色?
答:这个问题提得很好。技巧本身是一种方法,而不是目的。技巧是为了更好的表达音乐。技巧不是最重要的,音乐最要紧的还是表达。
问:你演奏过很多著名的小提琴,你喜欢哪一把呢?
答:这很难说,每把琴都有自己的特色,声音有自己的特征。我认为每种琴都很好。比如说,我现在用的两把琴,演奏维瓦尔第、贝多芬之类的作品,我会用斯特拉地瓦利,因为它的声音更加清晰;假如演奏舒曼、布拉姆斯、巴赫的作品,瓜纳里会更合适些。斯特拉地瓦利的声音清澈、透明,声音更象女性,瓜纳里比较人性化、感性化,象男性。
问:你用过帕格尼尼的那把“大炮”吗?
答:用过。那是现在小提琴中声音最洪亮、最具能量的一把琴。在三个星期前,我用他演奏巴赫的无伴奏,声音听起来象个乐队。
问:你目前签约哪一家唱片公司?
答:我在RCA公司有很多录音。留下一批协奏曲的录音。另外,我和中国的钢琴家傅聪合作过。他是我的好朋友。可惜我们从出版过录音。在伦敦,我多次为BBC录音。指挥家吕嘉也是我最好的朋友。
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